Beschreibung
Von Gould, Pollini und Brendel zu Pryor, Schiff und Rupp; von Cheribidak zu Barenboim und Levin; von Bach, Mozart und Beethoven zu Wagner, Hindemith und Boulez ......
Mit seinem profunden musikalischen Wissen erörtert Said viele große Komponisten und Werke, große Interpreten und Dirigenten, zeichnet die soziale, politische und kulturelle Ader der Musik nach, erklärt den unterschätzten Einfluss der Musik auf die Gesellschaft und übt scharfe Kritik am aktuellen Zustand der Musikindustrie:
Pavarotti minimiert die Intelligenz der Opernaufführung und treibt das Geräusch des zu hohen Preises auf die Spitze;
Horowitz wurde ein Staatsgut, das im Weißen Haus gefeiert wurde;
Levines Dirigat ist fast so, als würde er die Musik aus dem Grab ausgraben, anstatt ihr Leben und Vitalität zu verleihen;
Die Metropolitan Opera in New York führt nur zu gern zweitklassige Produktionen von ehrlichem Mittelmaß auf;
Salzburger Festspiele erstarren in Routine und schamloser Tourismuswerbung ......
Autor
Edward W. Said (1935-2003) war ein amerikanischer Literaturtheoretiker und -kritiker, Professor für Englisch und vergleichende Literaturwissenschaft an der Columbia University, dessen Schriften und Ideen in großen Zeitungen und Zeitschriften erschienen sind und die in der heutigen Welt einen großen Einfluss haben. Viele Jahre lang schrieb er eine Musikkolumne für das Journal of National Politics. Er ist der Autor von Orientalism, Culture and Imperialism, From Oslo to Iraq and the Road Map, Power, Politics, and Culture, Parallels and Contradictions. Power, Politics, and Culture, Parallels and Paradoxes (gemeinsam mit Barenboim verfasst) und On Late Style.
Profile der Übersetzer
Zhuang Gason, Absolvent der Shanghai Jiaotong Universität, MA in ausländischer Literaturtheorie, Übersetzer und Schriftsteller. Zu seinen Übersetzungen gehören The Glenn Gould Reader (von Glenn Gould), Why Mahler? (Why Mahler?, von Norman Lebrecht) und Dear Alma (Gustav Mahler: Letters To His Wife, von Mahler, gemeinsam übersetzt mit Cao Liqun). Er hat The Collected Private Letters of Janacek (von Leos Janacek) herausgegeben und übersetzt. Autor von The Stranger Comes: Returning and Going Away.
Inhaltsverzeichnis
Vorwort /i
Sequenz /vii
Danksagung /xiii
Teil I. 1980er Jahre
Kapitel 1 Die Musik selbst: Erkenntnisse aus Goulds Kontrapunkt /003
Kapitel 2 Die Erinnerung an die Jahre des Spielens: Kunstfertigkeit und Gedächtnis des Pianisten /018
Kapitel 3: Das Festival der Musik in den Ehrenhallen /039
Kapitel 4 Von Richard Strauss (Fortsetzung vom Festival) /050
Kapitel 5 Walküre, Aida und X /062
Kapitel 6 Musik und Feminismus /074
Kapitel 7: Der Meister aller Fächer (Rezension von "Toscanini verstehen") /083
Kapitel 8: Der Darsteller: Die Lebensmitte /090
Kapitel 9 Wiener Philharmoniker: Sämtliche Beethoven-Sinfonien und -Konzerte /098
Kapitel X. Der Barbier von Sevilla und Don Juan /107
Kapitel 11 Gould im Metropolitan Museum of Art /117
Kapitel XII - Julio Caesar /124
Kapitel 13: Blaubarts Burg und die Erwartungen /133
Kapitel 14: Der ultimative Moment: Cheribidak /141
Kapitel 15 Peter Sellars' Mozart /149
Kapitel 16 Schiff bei Carnegie /155
Teil II: Die 1990er Jahre
Kapitel XVII Richard Strauss /165
Kapitel XVIII Wagner und der "Ring" der Met /177
Kapitel 19: Über die Opernproduktion sprechen /193
Kapitel 20 Stil und Stilleben /206
Kapitel 21 Blundell: Levin /217
Kapitel 22: Die Stadt der Toten, Fidelio und der Tod von Klinghoffer /222
Kapitel 23 Stilunsicherheit /237
Kapitel 24: Ein musikalischer Rückblick /252
Kapitel 25 Bard-Musikfestival /265
Kapitel 26 Über die Bedeutung der "Untreue gegenüber Wagner" /281
Kapitel 27 Die Geste der Freude (über Solti) /297
Kapitel 28 Die Trojaner /308
Kapitel 29: Ein Kinderspiel /320
Kapitel XXX Zweiunddreißig kurze Stücke über Gould /330
Kapitel 31 Bachs Genie, Schumanns Exzentrik, Chopins Rücksichtslosigkeit, Rosens Naturtalent /335
Kapitel 32 Warum Boulez hören? /348
Kapitel 33 Hindemith und Mozart /358
Kapitel 34 Rezension von Tanners neuem Buch, Wagner /366
Kapitel 35 Der Mann auf dem Stuhl /371
Kapitel 36 Das Gespräch über Fidelio /386
Kapitel 37: Musik und Schauplätze /408
Kapitel 38 Rezension von Gottfried Wagners Autobiographie /416
Kapitel XXXIX Der beliebte Bach /421
Teil III. über das Jahr 2000 hinaus
Kapitel 40 Barenboim (Interkulturelle Verbindungen) /433
Kapitel 41 Gould, der Künstler als Intellektueller /443
Kapitel 42: Dem wehmütigen Universum widerstehen /464
Kapitel 43: Barenboim und das "Wagner-Tabu" /483
Kapitel 44: Anachronistische Meditation /497
Anhang Bach/Beethoven /510
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